এর historicতিহাসিক 1918 আবাস residence প্রদা রাং জেএইএইচআই, সাংহাইয়ের কেন্দ্রস্থলে অবস্থিত, অক্টোবর এক্সএনইউএমএক্স, এক্সএনএমএমএক্স উদ্বোধন করা হয়েছিল।

এই বিল্ডিংটি একটি নমনীয় স্থান যা চীনে প্রদা গ্রুপ কর্তৃক আয়োজিত বিভিন্ন সাংস্কৃতিক ক্রিয়াকলাপে নিবেদিত।

জার্মানি স্যালান্ট দ্বারা সজ্জিত, প্রদর্শনী "রোমা এক্সএনএমএমএক্স-এক্সএনএমএমএক্স" দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের অব্যবহিত সময়ের মধ্যে রোমে বিকাশমান উত্সাহী শৈল্পিক এবং সাংস্কৃতিক জলবায়ুর অন্বেষণ করে এবং 1950s এর প্রথম দিকে অব্যাহত রেখেছিল।

এই বছরগুলিতে ইতালি এবং বিশ্বের অন্যান্য অংশগুলি সেই সংঘাতের দ্বারা সৃষ্ট ধ্বংসাত্মকতার মোকাবিলা করেছিল, যুদ্ধের ধ্বংসস্তূপ গ্রহণ করেছিল এবং একে কাঁচামাল হিসাবে ব্যবহার করেছিল যার ভিত্তি কেবল এক্সএনইউএমএক্সের অর্থনৈতিক গতি এবং দ্রুতগতির শিল্পায়নের জন্য নয় for , তবে শৈল্পিক আন্দোলনের জন্যও যা আর্টের ভাষাগুলির র‌্যাডিকাল নবায়ন দ্বারা চিহ্নিত।

নভেম্বরে এক্সএনএমএক্সে শিল্পী মারিও ব্যালোককো এজেড ম্যাগাজিনে “গ্রুপ্পো অরিজিন” শীর্ষক একটি নিবন্ধ প্রকাশ করেছিলেন, যেখানে তিনি আলবার্তো বুড়ি, জিউসেপ ক্যাপোগ্রোসি এবং ইটোর কোলের সাথে একত্রিত একই নামের গোষ্ঠীর প্রোগ্রামটির প্রচার ও সংজ্ঞা দিয়েছিলেন।

গ্রুপটির উদ্বোধনী প্রদর্শনীটি তাদের গ্যালারীটিতে জানুয়ারিতে এক্সএনএমএক্সে অনুষ্ঠিত হবে। আদর্শ ও ধর্মনিরপেক্ষ মানবীয় মডেলকে উল্লেখ করে শিল্পের ধারণাকে সুসংহত করার লক্ষ্যে একটি উত্তেজনা তৈরি করার জন্য বুড়ির উপস্থিতি মূল বিষয় ছিল। এক্সএনএমএক্সএক্স থেকে শুরু করে তাঁর ক্যানভাসগুলি ঘর্ষণ এবং জরি, টুকরো এবং গর্ত, প্যাচ এবং ছাঁচ, দাগগুলি দিয়ে আবৃত হয়ে যায় যা আবার একবারে একসাথে ফিরে সেলাই করা একটি ত্বককে ক্ষয় করে দেয়।

একই পদ্ধতিতে, ইটোর কোল শিল্পের চিহ্নগুলির মধ্যে আবিষ্কার করেছেন যে "নীচে" থেকে পাওয়া পদার্থগুলির শক্তিতে বিশ্বাস করা হয়েছিল। তিনি এগুলি তাঁর ভাস্কর্যগুলিতে চিত্রের শক্তিকে মুক্ত করতে ব্যবহার করেছিলেন।

তিনি তাদের অবসন্নতা থেকে টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো করে দিয়ে।

বুড়ি এবং কোলের অনুসরণকারী প্রজন্মটি ফর্মা গ্রুপ ছিল, রোমের ভায় মার্গুত্তা এক্সএনএমএমএক্সের রেনাটো গুট্টুসোর স্টুডিওতে এক্সএনএমএক্স, এক্সএনএমএক্স-এ প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল ফর্মা গ্রুপ founded

কারলা অ্যাকার্ডি, উগো আত্তার্দি, পিয়েত্রো কনসাগ্রা, পিয়োরো দারাজিও, মিনো গেরিনি, অচিল পেরিলি, আন্তোনিও সানফিলিপো এবং জিউলিও তুরকাটো সকলেই ফর্মা এক্সএনএমএক্স নামে একটি ম্যাগাজিনের প্রথম সংখ্যায় এপ্রিলে প্রকাশিত দলটির ইশতেহারে স্বাক্ষর করেছেন, নামটি এখন গ্রুপ দ্বারা পরিচিত, এমন একটি কাব্যিক উপস্থাপনা যা রূপটি একবারে অর্থ এবং শেষ।

স্টুডিওগুলি, বিশেষত যারা ভায়া মারগুটা এবং ভিলা ম্যাসিমোতে একে অপরের সাথে ফসল জোগাড় করেছে তারা এই শিল্পীদের জন্য মূল মিলনের জায়গা সরবরাহ করেছিল।

আর্টি ভিজিভ (ভিজ্যুয়াল আর্টস), এল'স্পেরিয়েন্জা মোদারনা (আধুনিক অভিজ্ঞতা) এবং সিভিলি দেলে ম্যাকচিন (মেশিন সভ্যতা) সমস্ত ম্যাগাজিন ছিল যা মিলিয়ে ল'আজ ডি'অরের মতো গ্যালারী-দোরজিও এবং পেরিলির পরিচালনায় - আর্ট ক্লাব বা লা তাতারুগা তাদের সময়ের প্রহার, সৃজনশীল হৃদয়ের প্রতিনিধিত্ব করেছিল। পিয়াজা দেল পোপোলোতে ইল ক্যাফি রোসাতীর মতো বার ও ক্যাফে শিল্পী ও বুদ্ধিজীবীদের মধ্যে মতবিনিময়ের প্রতীক হয়ে ওঠে।

আর্ট সমালোচক এবং ইতিহাসবিদ লিয়ানোলো ভেন্টুরির প্রচারিত গ্রুপ্পো ডিগলি অট্টো (গ্রুপ অফ এইট), পাশাপাশি ফর্মা এক্সএনএমএক্স, অরিজিন এবং ফ্রন্ট নুভো দেলে আরটি (কেবল কয়েকটি উদ্ধৃত করার জন্য) ছিলেন রোমানদের কয়েকটি গ্রুপ এবং আন্দোলন যা থেকে ব্যক্তিত্বদের উত্থান হবে যারা একের পর এক দশক ধরে ইতালীয় শিল্পের বিকাশের পক্ষে মূল প্রমাণিত হয়।

এই বছরগুলিতে, রোম এমন একটি শহর ছিল যা জীবনকে পূর্ণরূপে বেঁচে থাকার এবং জীবনের সৌন্দর্য উপভোগ করার আকাঙ্ক্ষা নিয়ে ফেটেছিল, এটি একটি অনুভূতি যা ফেডেরিকো ফেলিনির এক্সএনএমএমএক্স চলচ্চিত্র লা ডলস ভিটার দ্বারা প্রতিনিধিত্ব করে।

এই পরিবেশটি কেবল আলবার্তো মোরাভিয়া, এননিও ফ্লায়ানো এবং পিয়র পাওলো পাসোলিনি (যিনি ইতালির হলিউড, সিনিসিটিতে নির্মিত চলচ্চিত্রের স্ক্রিপ্টগুলিও লিখতেন) যেমন নয়, অভিনেতা, পরিচালক এবং বড় বড় চলচ্চিত্রের প্রযোজনাকেও আকর্ষণ করেছিল।





ট্যাগ্স: