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Zeitgenössisches Museum von Lyon

Die macLYON-Sammlung begann, als der Stadtrat von Lyon 1980 die Entscheidung traf, zeitgenössische Kunst zu entwickeln.

Zu dieser Zeit gab es eine große Kluft zwischen Lyon und der internationalen Kunstszene in Orten wie den Vereinigten Staaten und Europa.

Es wurde eine pragmatische Entscheidung getroffen, weder die internationale Szene einzuholen, noch eine Lücke zu schließen, sondern die Kunst so zu bewerten, wie sie war, und mit lebenden Künstlern zusammenzuarbeiten, um ein Museum zu schaffen, das zu ihnen passte.

Dies resultierte aus dem Wunsch, Dinge sowohl künstlerisch als auch technisch möglich zu machen und eine Sammlung aufzubauen, die zumeist Installationen sowie schwer fassbare Objekte (Performances, Aktionen, Happenings, Events), eher kategorienferne und traditionelle Stücke umfasst Methoden der Erhaltung und Ausstellung.

Seitdem fordern die eingeladenen Künstler, zur Entwicklung des Museumsprojekts beizutragen, die Institution weiterhin heraus.

Das Zerbrechliche, sogar das Unbewahrbare, das Monumentale, das Flüchtige und die Technologie berühren den Körper, das Temporäre, das Winzige und das Flüchtige.

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Die Sammlung basiert auf einem einfachen Prinzip: Die Ausstellung wird zum Arbeitsbereich des Künstlers, zur Herausforderung, um die sich der Künstler bei seiner Arbeit dreht. Für das Museum wirft die Ausstellung Fragen zu Produktion, Szenografie und Erwerb von Werken auf.

Initiiert von Thierry Raspail, dem MacLYON Kollektion Derzeit besteht aus 1,450 StückDie meisten davon wurden in vom Museum organisierten kollektiven oder monografischen Ausstellungen gezeigt. Bereits 1984, als die ersten Ausstellungen eröffnet wurden, entstanden Werke lebender Künstler im Rahmen von Ausstellungen. In diesem Zusammenhang wurden viele Werke produziert, entwickelt, getestet und für den Erwerb durch das Museum ausgewählt.

In der Aktualität der bildenden Kunst verankert, präsentiert die Sammlung eine Vielzahl von Formen, Materialien und Dimensionen: Performance, Malerei, Videoinstallation, Skulptur, Klanginstallation, Fotografie, Zeichnung, Kino, Computerprogrammierung und Bücher.

Es zeichnet sich durch einen großen Anteil monumentaler Installationen aus, die auf die Entwicklung der Kunst hin zur Schaffung immersiver Welten hinweisen, die der Besucher direkt erleben kann.

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Der MacLYON zeichnet sich auch durch den Erwerb vollständiger Ausstellungen aus, die zu einem späteren Zeitpunkt gezeigt werden können, konserviert aber auch Werke, die die Grenzen ihres Mediums und die etablierten Kategorien künstlerischer Disziplinen bewusst auf den neuesten Stand bringen.

Zum Beispiel kann gesagt werden, dass bestimmte Gemälde in der Sammlung die Form einer Installation haben (Lucio Fontana, Ambiante Spaziale1969), andere entwickeln sich im Laufe der Zeit weiter (John M. Armleder, Gestrum TriplexMärz 2006).

Ein weiteres Werk besteht im Verschwinden des Objekts, aus dem es besteht (Claudio Parmiggiani, Terra, 1989), während ein anderer nur fünf Minuten pro Tag in einem bestimmten Monat des Jahres erscheint (Maria Nordman, Lyon, 1987).

Eine bestimmte Installation ist nur in hundert Tagen vollständig zu sehen (Daniel Buren, Le temps d'une œuvre, 2005). 

Eine große Acht wird als Skulptur verwendet (Cai Guo Qiang, Eine willkürliche Geschichte: Achterbahn, 2001), während eine extrem dünne Glasplatte einen Tropfen schwarzen Parfüms hervorruft (James Lee Byars, Ein Tropfen schwarzes Parfüm, 1983).

Ein weiteres Stück fordert unsere Aufmerksamkeit für gut fünfzehn Minuten auf, bevor es unsicher macht, ob wir es wahrnehmen (James Turrell, Das Warten, 1989).

Der Moment einer Performance wird mittels eines Videos unendlich wiederholt (Marina Abramović und Ulay, ImpoderabiliaSeptember 1977-1999, Jan Fabre, Selbstmord?, circa 1980), während uns ein endloser Klang in einen ewigen Traum zu stürzen scheint (La Monte Young und Marian Zazeela, Dream House, 1990).


 




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