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Musée d'art contemporain de Lyon

La Colección macLYON comenzó cuando el Ayuntamiento de Lyon tomó la decisión en 1980 de desarrollar el arte contemporáneo.

En ese momento, había una gran brecha entre Lyon y la escena artística internacional en lugares como Estados Unidos y Europa.

Se tomó una decisión pragmática para no ponerse al día con la escena internacional, ni para llenar un vacío, sino para evaluar el arte tal como era y trabajar con artistas vivos con el objetivo de crear un museo que les convenga.

Esto se debió al deseo de hacer las cosas posibles tanto artística como técnicamente, y de establecer una colección que comprenda principalmente instalaciones, así como obras que son esquivas como objetos (representaciones, acciones, acontecimientos, eventos), piezas que tienden a desafiar las categorías y tradicionales. Métodos de conservación y exposición.

Desde entonces, los artistas invitados a contribuir al desarrollo del proyecto del museo continúan desafiando a la institución.

Lo frágil, incluso lo no conservable, lo monumental, lo fugaz y la tecnología se codean con el cuerpo, lo temporal, lo pequeño y lo esquivo.

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La colección parte de un principio simple: la exposición se convierte en el espacio de trabajo del artista, el desafío en torno al cual el artista centra su trabajo. Para el museo, la exposición plantea cuestiones relacionadas con la producción, la escenografía y la adquisición de obras.

Iniciado por Thierry Raspail, el macLYON Colección actualmente consta de 1,450 piezas, la gran mayoría de los cuales se han exhibido en exposiciones colectivas o monográficas organizadas por el museo. Ya en 1984, cuando se inauguraron las primeras exposiciones, las obras fueron creadas por artistas vivos como parte de las exposiciones, y fue en este contexto que muchas obras fueron producidas, desarrolladas, probadas y seleccionadas para ser adquiridas por el museo.

Anclada en la actualidad de las artes visuales, la colección presenta una gran variedad de formas, materiales y dimensiones: performance, pintura, instalación de video, escultura, instalación de sonido, fotografía, dibujo, cine, programación de computadoras y libros.

Se caracteriza por una gran proporción de instalaciones monumentales, indicativas de la evolución del arte hacia la creación de mundos inmersivos, que el visitante puede experimentar directamente.

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El macLYON También tiene la distinción de adquirir exposiciones completas, que se pueden mostrar en una fecha futura, pero también conserva obras que prueban deliberadamente los límites de su medio y las categorías establecidas de disciplinas artísticas en términos de lo que es nuevo.

Por ejemplo, se puede decir que ciertas pinturas de la colección toman la forma de una instalación (Lucio Fontana, Ambiante Spaziale, 1969), otros continúan evolucionando con el tiempo (John M. Armleder, Gestrum Triplex, Marzo de 2006).

Otro trabajo reside en la desaparición del objeto del que está formado (Claudio Parmiggiani, Terra, 1989) mientras que otro aparece solo cinco minutos al día un determinado mes del año (Maria Nordman, Lyon, 1987).

Una instalación determinada solo se puede ver completamente en el espacio de cien días (Daniel Buren, Le temps d'une œuvre, 2005). 

Una gran figura de ocho se usa como escultura (Cai Guo Qiang, Una historia arbitraria: montaña rusa, 2001) mientras que una placa de vidrio extremadamente delgada evoca una gota de perfume negro (James Lee Byars, Una gota de perfume negro, 1983).

Otra pieza solicita nuestra atención durante unos quince minutos antes de hacernos dudar de nuestra percepción (James Turrell, La espera, 1989).

El momento de una actuación se reproduce infinitamente por medio de un video (Marina Abramović y Ulay, Impoderabilia, Septiembre de 1977-1999, Jan Fabre, ¿Suicidio?, alrededor de 1980), mientras que un sonido interminable parece sumergirnos en un sueño eterno (La Monte Young y Marian Zazeela, Dream House, 1990).


 




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