का ऐतिहासिक 1918 निवास प्रादा रोंग ZHAI, शंघाई के केंद्र में स्थित है, 12, 2017 का उद्घाटन अक्टूबर को हुआ था।

इमारत एक लचीला स्थान है जो चीन में प्रादा समूह द्वारा आयोजित विभिन्न सांस्कृतिक गतिविधियों के लिए समर्पित है।

जर्मनो सेलेंट द्वारा क्यूरेट किया गया, प्रदर्शनी "रोमा एक्सएनयूएमएक्स-एक्सएनयूएमएक्स" ने द्वितीय विश्व युद्ध के तुरंत बाद की अवधि में रोम में विकसित की गई कलात्मक और सांस्कृतिक जलवायु की पड़ताल की, और शुरुआती एक्सएनयूएमएक्स में जारी रहा।

इन वर्षों के दौरान इटली और दुनिया के बाकी लोग उस संघर्ष से हुई तबाही से जूझ रहे थे, युद्ध के मलबे को ले जा रहे थे और इसे कच्चे माल के रूप में इस्तेमाल कर रहे थे, जिसके साथ न केवल 1960s आर्थिक उछाल और त्वरित-गति वाले औद्योगिकीकरण के लिए नींव रखी गई थी। , लेकिन कला की भाषाओं के एक कट्टरपंथी नवीकरण द्वारा विशेषता कलात्मक आंदोलनों के लिए भी।

नवंबर 1950 में कलाकार मारियो बल्लोको ने पत्रिका AZ में "ग्रुपो ओरिजिन" शीर्षक से एक लेख प्रकाशित किया था, जिसमें उन्होंने अल्बर्टो बुरी, गिप्पे कैपोग्रोसी और एटोरोर कोला के साथ मिलकर बनाए गए उसी नाम के समूह के कार्यक्रम को बढ़ावा दिया और परिभाषित किया।

समूह की उद्घाटन प्रदर्शनी जनवरी 1951 में उनकी गैलरी में आयोजित की जाएगी। बर्री की उपस्थिति कला की एक अवधारणा को मजबूत करने के उद्देश्य से एक तनाव की पुष्टि करने के लिए महत्वपूर्ण थी जिसने एक आदर्श और धर्मनिरपेक्ष मानव मॉडल का उल्लेख किया। 1948 में शुरू होने वाले उनके कैनवस, अबॉर्शन और लैकरेशन, टुकड़ों और छिद्रों, पैच और मोल्ड, निशान से ढंक गए, जो एक बार फिर से एक साथ सिले हुए, एक मिट गई त्वचा का गठन किया।

उसी तरह, Ettore Colla ने औद्योगिक अवशेषों के बीच "नीचे" से आए सामग्रियों के बल पर विश्वास किया। छवि की एक शक्ति को मुक्त करने के लिए उन्होंने अपनी मूर्तियों में उनका उपयोग किया।

उन्होंने अपने अप्रचलन से टुकड़ों को चीर दिया और उन्हें एक सौंदर्य क्षेत्र में विसर्जित कर दिया, उन आंकड़ों और संलयनों के साथ आरोप लगाया जो एक उपभोक्ता समाज के लिए जादुई आश्चर्य और मारक की तरह काम करते थे जो निरंतर, विजातीय उत्पादन के नाम पर उपयोग किए गए तत्वों से खुद को छुटकारा दिला रहे थे।

बर्री और कोला के बाद आने वाली पीढ़ी थी फॉर्म समूह, जिसकी स्थापना मार्च 15, 1947 में रेनैटो गुट्टूसो के स्टूडियो में Via Margutta 48 से रोम में हुई थी।

कार्ला एकार्डी, उगो अत्तारदी, पिएत्रो कंसाग्रा, पिएरो दोराज़ियो, मिनो गुरेरिनी, अचिल पेरिल्ली, एंटोनियो सैनफिलिपो और गिउलिओ टरकैटो ने अप्रैल में प्रकाशित एक घोषणापत्र में समूह के लिए हस्ताक्षर किए थे, जिसका नाम था फॉर्म एक्सएनयूएमएक्स नामक पत्रिका के पहले अंक में। द्वारा जाना जाता है, एक काव्य पेश करता है जिसमें एक बार साधन और अंत होता है।

स्टूडियो, विशेष रूप से जो वाया मार्गुट्टा और विला मासिमो में एक-दूसरे के साथ फस गए, इन कलाकारों के लिए प्रमुख बैठक स्थान प्रदान किए।

आर्टी विजिव (दृश्य कला), ल ईस्पेरिएन्ज़ा मॉडर्न (द मॉडर्न एक्सपीरिएंस) और सिविट डेल्ले मचाइन (मशीन सिविलाइजेशन) सभी पत्रिकाएं थीं, जो एक साथ L'Age d'Or जैसी दीर्घाओं के साथ - डोराज़ियो और पेरिल्ली द्वारा निर्देशित - आर्ट क्लब या ला टार्टरुगा, अपने समय के धड़कन, रचनात्मक दिल का प्रतिनिधित्व करते थे। पियाजा डेल पॉपोलो में इल कैफ़े रोज़ाती जैसे बार्स और कैफ़े कलाकारों और बुद्धिजीवियों के बीच विचारों के आदान-प्रदान के प्रतीक बन गए।

आर्ट क्रिटिक और इतिहासकार लियोनलो वेंचुरी, और साथ ही फॉर्म 1, ओरिजिन और फ्रोंटे नुवोवो डेल आरती (केवल कुछ का हवाला देते हुए) द्वारा प्रचारित ग्रुपो डिओली ओटो (आठ का समूह), मुख्य रूप से रोमन समूहों और आंदोलनों में से कुछ थे, जिनमें से व्यक्तित्व उभर कर सामने आएंगे, जो लगातार दशकों में इतालवी कला के विकास के लिए महत्वपूर्ण साबित होंगे।

इन वर्षों के दौरान, रोम एक ऐसा शहर था जो जीवन को पूर्ण रूप से जीने और जीवन की सुंदरता का आनंद लेने की इच्छा के साथ फट रहा था, फेडरिको फेलिनी की एक्सएनयूएमएक्स फिल्म ला डोल्से वीटा द्वारा अच्छी तरह से प्रस्तुत एक भावना।

इस माहौल ने न केवल कलाकारों और बुद्धिजीवियों को आकर्षित किया, जैसे कि अल्बर्टो मोराविया, एननियो फ्लैियानो और पियर पाओलो पसोलिनी (जो इटली के हॉलीवुड, सिनेकिट्टा में निर्मित फिल्मों के लिए फिल्म स्क्रिप्ट भी लिखेंगे), लेकिन अभिनेताओं, निर्देशकों और प्रमुख अंतरराष्ट्रीय फिल्म निर्माण भी।





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