カーディフ国立博物館ウェールズ現代工芸コレクションテキスタイルヤーンウィービングレッドホワイトブルー

カーディフ| 国立博物館ウェールズ| コンテンポラリークラフトコレクション

過去数十年で、ウェールズは現代工芸品の生産のための重要な中心地になりました。 特に陶芸家と陶芸家は、ウェールズ-農村部と都市部の両方-で働くための刺激的で支援的な環境であることを発見しました。

ウェールズに関連する過去と現在の芸術を収集して展示することが、博物館の使命の中心部分です。

そのため、当社の工芸品コレクションでは、ウェールズとウェールズ生まれの職人によって生み出された現代の工芸品の多様性を表現することを目指しています。 また、ウェールズ外から一流の職人の作品を獲得することにより、この作品のより広い文脈を提供するよう努めています。

キルティングや鍛冶からコラクル作りまで、伝統的なウェールズの工芸品がセントファガンズ国立歴史博物館に収容されています。

ウェールズは、主に田舎であるため、孤立した「代替」ライフスタイルを採用したい人にとって理想的な隠れ家と見なされてきました。 これはステレオタイプですが、先駆的な先駆者であるスタジオ・ポッターのバーナード・リーチの理想によく合っています。 その結果、ウェールズの多くの陶芸家は田舎の環境で陶器を確立し、さまざまな程度でリーチの伝統に従うように努めてきました。

この最良の例は、ポウイスのライヤダーで働くフィルロジャースです。 ロジャースはリーチの「ポッターの本」によってポッティングに変換され、ほとんど独学です。 リーチのように、彼は中国、韓国、日本の陶磁器の影響を受け、近くの木からの灰から作られたgl薬などの地元の材料を使用しています。

リーチの叔父ウィル・ホイルはウェールズ国立博物館の最初の館長であったため、リーチの伝統で陶器を手に入れることは特に適切です。 1924年に博物館が最初の現代工芸品を収集したのは、このつながりによりでした。1923年にリーチによって作られたスリップウェアの花瓶です。 これらには、マーガレット、デビッドフリス、トレフォーオーウェンが含まれます。

カーディフ国立博物館ウェールズ現代工芸コレクション陶器陶器スリップウェア花瓶バーナードリーチ

他の陶芸家はウェールズの風景からより直接インスピレーションを受けています。 たとえば、ランディドノージャンクションのBeverley Bell-Hughesは、自然の変化のプロセスに関心があります。 彼女の作品には、潮patternsパターンのエコーと侵食の影響が見られます。 デンビーに住んでいるデビッド・ビンズは、建築や機械の形態や日本の美学だけでなく、自然の岩の質感や外観にも影響された、劇的にミニマリストなスタイルで働いています。

彼らの作品は周囲の影響をあまり受けていませんが、イギリスの代表的な陶芸家の多くがウェールズの田舎で働くことを選択しています。 これらには、1976年以来モンマスの近くで働いてきたウォルターキーラーと、ダイフェッドに住んでいるジョンワードが含まれます。

博物館のコレクションは、ウェールズの多くの職人が都市部、特にカーディフで生活し、働いているという事実も反映しています。 ジェフリースウィンデルは、ビーチからサイエンスフィクションまで多くの関心を集めており、精巧に仕上げられた小さな磁器の花瓶を生産しています。 マイケル・フリンはカーディフに拠点を置いていますが、ほとんどの場合海外で働いています。 彼はエネルギーと不吉なユーモアに満ちた複雑な楽と磁器を作り、演劇とダンス、神話と宗教、歴史的な陶磁器と彫刻など、多くのインスピレーションの源を利用しています。 モーゲンホールはカリフォルニアで生まれましたが、現在カーディフに住んでいます。カーディフでは、博物館自身のコレクションとウィリアムバージェスの作品が、彼女の独特なブリキガラスの陶器の開発に貢献しました。

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ウェールズは、職人を集めただけでなく、それらを輸出しました。 たとえば、エリザベスフリッチュは1940年にウェールズで生まれ、現在では国際的な名声を持つ陶芸家です。 1945年にカーディフで生まれたクライヴボーウェンは、現在デボンで働いており、古いイギリスの伝統におけるスリップウェアの主要な指数としてマイケルカーデューの地位を継承しています。

あまり知られていないのは、1914年にスウォンジーで生まれ、1930年代に先駆的な先駆者の一人であるウィリアム・ステイト・マレーの学生であるGwilym Thomasです。 トーマスは人生のほとんどを教えて過ごし、印象的なポットをほとんど売りませんでした。 しかし、1995年に彼が亡くなった後、博物館は彼の作品の代表的なセレクションを家族から獲得することができました。





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