ਫਰਾਂਸ ਮੈਕ ਲਿਓਨ ਸਥਾਈ ਭੰਡਾਰ

ਲਿਓਨ ਫਰਾਂਸ | ਮੈਕ ਲਿਓਨ | ਸਥਾਈ ਭੰਡਾਰ

ਮੁਸਾਇ ਡੀ ਆਰਟ ਸਮਕਾਲੀਨ ਡੀ ਲਿਓਨ

ਮੈਕਲਯਾਨ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਉਦੋਂ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਇਆ ਜਦੋਂ ਲਾਇਨ ਸਿਟੀ ਕੌਂਸਲ ਨੇ 1980 ਵਿਚ ਸਮਕਾਲੀ ਕਲਾ ਨੂੰ ਵਿਕਸਤ ਕਰਨ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਲਿਆ.

ਉਸ ਸਮੇਂ, ਯੂਨਾਈਟਿਡ ਸਟੇਟ ਅਤੇ ਯੂਰਪ ਵਰਗੀਆਂ ਥਾਵਾਂ 'ਤੇ ਲਿਓਨ ਅਤੇ ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਕਲਾ ਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਾਂ ਵਿਚਕਾਰ ਬਹੁਤ ਵੱਡਾ ਪਾੜਾ ਸੀ.

ਇਕ ਵਿਲੱਖਣ ਚੋਣ ਨਾ ਤਾਂ ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਨੂੰ ਵੇਖਣ ਲਈ ਅਤੇ ਨਾ ਹੀ ਇਕ ਪਾੜੇ ਨੂੰ ਭਰਨ ਲਈ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ, ਬਲਕਿ ਕਲਾ ਨੂੰ ਉਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦਾ ਮੁਲਾਂਕਣ ਕਰਨ ਦੀ ਬਜਾਏ, ਅਤੇ ਇਕ ਮਿ museਜ਼ੀਅਮ ਬਣਾਉਣ ਦੇ ਉਦੇਸ਼ ਨਾਲ ਜੀਵਿਤ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਨ ਲਈ ਜੋ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਅਨੁਕੂਲ ਸਨ.

ਇਹ ਚੀਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਕਲਾਤਮਕ ਅਤੇ ਤਕਨੀਕੀ ਤੌਰ ਤੇ ਦੋਵਾਂ ਨੂੰ ਸੰਭਵ ਬਣਾਉਣ ਦੀ ਇੱਛਾ ਦਾ ਨਤੀਜਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇੱਕ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਸਥਾਪਤ ਕਰਨ ਦੀ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਸਥਾਪਨਾਵਾਂ ਹਨ, ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਉਹ ਕੰਮ ਜੋ ਆਬਜੈਕਟ (ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ, ਕਿਰਿਆਵਾਂ, ਘਟਨਾਵਾਂ, ਘਟਨਾਵਾਂ) ਦੇ ਟੁਕੜੇ ਹਨ ਜੋ ਸ਼੍ਰੇਣੀਆਂ ਅਤੇ ਰਵਾਇਤੀ ਨੂੰ ਅਪਣਾਉਂਦਾ ਹੈ ਸੰਭਾਲ ਅਤੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਦੇ .ੰਗ.

ਉਸ ਸਮੇਂ ਤੋਂ, ਅਜਾਇਬਘਰ ਪ੍ਰਾਜੈਕਟ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਵਿੱਚ ਯੋਗਦਾਨ ਪਾਉਣ ਲਈ ਸੱਦੇ ਗਏ ਕਲਾਕਾਰ ਸੰਸਥਾ ਨੂੰ ਚੁਣੌਤੀ ਦਿੰਦੇ ਰਹਿੰਦੇ ਹਨ.

ਕਮਜ਼ੋਰ, ਇੱਥੋਂ ਤਕ ਕਿ ਅਣਵਰਤਨਸ਼ੀਲ, ਸਮਾਰਕ, ਸਮੁੰਦਰੀ ਜਹਾਜ਼ ਅਤੇ ਤਕਨਾਲੋਜੀ ਸਰੀਰ, ਅਸਥਾਈ, ਛੋਟੇ ਅਤੇ मायाਜ ਨਾਲ ਮੋ shouldੇ ਨਾਲ ਮੋ rubੇ.

ਫਰਾਂਸ ਮੈਕ ਲਿਓਨ ਸਥਾਈ ਭੰਡਾਰ ਮੁਸਕੀ ਡੀ ਆਰਟ ਸਮਕਾਲੀਨ ਡੀ ਲਿਓਨ ਸਮਕਾਲੀ ਕਲਾ ਮਿੱਟੀ ਕੰਕਰੀਟ ਬਾਲ ਹੱਥ ਦੇ ਨਿਸ਼ਾਨ

ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਇਕ ਸਧਾਰਣ ਸਿਧਾਂਤ ਤੋਂ ਪੈਦਾ ਹੋਇਆ ਹੈ: ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਕਲਾਕਾਰ ਦੀ ਕਾਰਜਸ਼ੈਲੀ ਬਣ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਚੁਣੌਤੀ ਜਿਸ ਦੇ ਦੁਆਲੇ ਕਲਾਕਾਰ ਆਪਣਾ ਕੰਮ ਕੇਂਦ੍ਰਤ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਅਜਾਇਬ ਘਰ ਲਈ, ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਉਤਪਾਦਨ, ਸਥਿਤੀ ਅਤੇ ਕੰਮਾਂ ਦੀ ਪ੍ਰਾਪਤੀ ਨਾਲ ਜੁੜੇ ਪ੍ਰਸ਼ਨ ਉਠਾਉਂਦੀ ਹੈ.

ਥਰੀਰੀ ਰਸਪੈਲ ਦੁਆਰਾ ਆਰੰਭ ਕੀਤੀ ਗਈ, ਮੈਕਲਾਇਯਨ ਭੰਡਾਰ ਇਸ ਵੇਲੇ 1,450 ਟੁਕੜੇ ਹਨ, ਜਿਸ ਵਿਚੋਂ ਬਹੁਤਿਆਂ ਨੂੰ ਅਜਾਇਬ ਘਰ ਦੁਆਰਾ ਆਯੋਜਿਤ ਸਮੂਹਿਕ ਜਾਂ ਮੋਨੋਗ੍ਰਾਫਿਕ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀਆਂ ਵਿਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ. ਜਿਵੇਂ ਕਿ 1984 ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿਚ, ਜਦੋਂ ਪਹਿਲੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਦਾ ਉਦਘਾਟਨ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਜੀਵਤ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਾਂ ਦੇ ਹਿੱਸੇ ਵਜੋਂ ਕੰਮਾਂ ਦੀ ਸਿਰਜਣਾ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ, ਅਤੇ ਇਹ ਇਸ ਸੰਦਰਭ ਵਿਚ ਸੀ ਕਿ ਅਜਾਇਬ ਘਰ ਦੁਆਰਾ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਕੰਮ ਤਿਆਰ ਕੀਤੇ ਗਏ, ਵਿਕਸਤ ਕੀਤੇ ਗਏ, ਟੈਸਟ ਕੀਤੇ ਗਏ ਅਤੇ ਚੁਣੇ ਗਏ.

ਵਿਜ਼ੂਅਲ ਆਰਟਸ ਦੀ ਵਾਸਤਵਿਕਤਾ ਵਿੱਚ ਲੰਗਰਿਆ ਹੋਇਆ, ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਕਿਸਮਾਂ ਦੇ ਰੂਪਾਂ, ਸਮੱਗਰੀ ਅਤੇ ਅਕਾਰ ਨੂੰ ਪੇਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ: ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ, ਪੇਂਟਿੰਗ, ਵੀਡੀਓ ਸਥਾਪਨਾ, ਮੂਰਤੀ, ਸਾ soundਂਡ ਇੰਸਟਾਲੇਸ਼ਨ, ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫੀ, ਡਰਾਇੰਗ, ਸਿਨੇਮਾ, ਕੰਪਿ computerਟਰ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮਿੰਗ ਅਤੇ ਕਿਤਾਬਾਂ.

ਇਹ ਸਮਾਰਕ ਸਥਾਪਨਾਵਾਂ ਦੇ ਵੱਡੇ ਹਿੱਸੇ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਡੁੱਬੀਆਂ ਹੋਈਆਂ ਦੁਨਿਆਵਾਂ ਦੀ ਸਿਰਜਣਾ ਪ੍ਰਤੀ ਕਲਾ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਦੇ ਸੰਕੇਤ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਜਿਸਦਾ ਸਿੱਧਾ ਪ੍ਰਤੱਖ ਮਹਿਮਾਨ ਦੁਆਰਾ ਅਨੁਭਵ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ.

ਫਰਾਂਸ ਮੈਕ ਲਿਓਨ ਸਥਾਈ ਭੰਡਾਰ ਮੁਸਸੀ ਡੀ ਆਰਟ ਸਮਕਾਲੀਨ ਡੀ ਲਿਓਨ ਸਮਕਾਲੀ ਇਮਰਸਿਵ ਇੰਸਟਾਲੇਸ਼ਨ ਰੰਗਦਾਰ ਲਾਈਟ ਪੇਂਟਡ ਗਲਾਸ

ਮੈਕਲਾਇਯਨ ਪੂਰਨ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਦਾ ਮਾਣ ਵੀ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਭਵਿੱਖ ਦੀ ਤਾਰੀਖ ਤੇ ਦਰਸਾਇਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਉਨ੍ਹਾਂ ਕੰਮਾਂ ਦਾ ਵੀ ਬਚਾਅ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਜਾਣਬੁੱਝ ਕੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਮਾਧਿਅਮ ਦੀਆਂ ਸੀਮਾਵਾਂ ਅਤੇ ਕਲਾਤਮਕ ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਦੀਆਂ ਸਥਾਪਿਤ ਸ਼੍ਰੇਣੀਆਂ ਦੀ ਜਾਂਚ ਕਰਦੇ ਹਨ ਜੋ ਨਵਾਂ ਹੈ.

ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਦੀਆਂ ਕੁਝ ਪੇਂਟਿੰਗਾਂ ਨੂੰ ਇੱਕ ਸਥਾਪਨਾ ਦਾ ਰੂਪ ਲੈਣ ਲਈ ਕਿਹਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ (ਲੂਸੀਓ ਫੋਂਟਾਨਾ, ਅੰਬੀਅਨਟੇ ਸਪੈਜੀਅਲ, 1969), ਹੋਰ ਸਮੇਂ ਦੇ ਨਾਲ ਵਿਕਾਸ ਕਰਦੇ ਰਹਿੰਦੇ ਹਨ (ਜੌਨ ਐਮ. ਆਰਮਲਡਰ, ਗੇਸਟ੍ਰਮ ਟ੍ਰਿਪਲੈਕਸ, ਮਾਰਚ 2006).

ਇਕ ਹੋਰ ਕੰਮ ਉਸ ਵਸਤੂ ਦੇ ਗਾਇਬ ਹੋਣ ਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜਿੱਥੋਂ ਇਹ ਬਣਦਾ ਹੈ (ਕਲਾਉਦਿਓ ਪੈਮੀਗਗਿਆਨੀ, ਟੈਰਾ, 1989) ਜਦੋਂ ਕਿ ਇਕ ਹੋਰ ਸਾਲ ਦੇ ਕੁਝ ਮਹੀਨੇ ਵਿਚ ਸਿਰਫ ਪੰਜ ਮਿੰਟ ਆਉਂਦਾ ਹੈ (ਮਾਰੀਆ ਨੋਰਡਮੈਨ, ਲਿਓਨ, 1987).

ਕੁਝ ਖਾਸ ਸਥਾਪਨਾ ਸਿਰਫ ਸੌ ਦਿਨਾਂ ਦੀ ਜਗ੍ਹਾ ਤੇ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਵੇਖੀ ਜਾ ਸਕਦੀ ਹੈ (ਡੈਨੀਅਲ ਬੁ Danielਰਨ, ਲੇ ਟੈਂਪਸ ਡੀ'ਯੂਨ reਵਰੇ, 2005).

ਅੱਠਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਵੱਡੀ ਸ਼ਖਸੀਅਤ ਇੱਕ ਮੂਰਤੀ ਕਲਾ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਵਰਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ (ਕੈ ਗੁਓ ਕਿਿਆਂਗ, ਇੱਕ ਆਪਹੁਦਰੀ ਇਤਿਹਾਸ: ਰੋਲਰ ਕੋਸਟਰ, 2001) ਜਦੋਂ ਕਿ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਪਤਲੀ ਕੱਚ ਦੀ ਪਲੇਟ ਕਾਲੇ ਅਤਰ ਦੀ ਇੱਕ ਬੂੰਦ ਕੱokesਦੀ ਹੈ (ਜੇਮਜ਼ ਲੀ ਬਯਾਰਸ, ਕਾਲੇ ਪਰਫਿ .ਮ ਦੀ ਇੱਕ ਬੂੰਦ, 1983).

ਇਕ ਹੋਰ ਟੁਕੜਾ ਸਾਨੂੰ ਸਾਡੀ ਧਾਰਨਾ ਤੋਂ ਅਸਪਸ਼ਟ ਦੱਸਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਇਕ ਵਧੀਆ ਪੰਦਰਾਂ ਮਿੰਟਾਂ ਲਈ ਸਾਡਾ ਧਿਆਨ ਮੰਗਦਾ ਹੈ (ਜੇਮਜ਼ ਟੂਰੈਲ, ਉਡੀਕ ਕਰੋ, 1989).

ਇੱਕ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਪਲ ਨੂੰ ਇੱਕ ਵਿਡੀਓ (ਮਰੀਨਾ ਅਬਰਾਮੋਵਿਆਇ ਅਤੇ ਯੂਲੇ, ਦੁਆਰਾ ਮਾਤਰ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਮੁੜ ਚਲਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ) ਇੰਪੋਡੇਰਾਬਿਲਿਆ, ਸਤੰਬਰ 1977-1999, ਜਾਨ ਫੈਬਰੇ, ਖੁਦਕੁਸ਼ੀ?, ਲਗਭਗ 1980), ਜਦੋਂ ਕਿ ਇਕ ਅੰਤਹੀਣ ਆਵਾਜ਼ ਸਾਨੂੰ ਸਦੀਵੀ ਸੁਪਨੇ (ਲਾ ਮੋਂਟੇ ਯੰਗ ਅਤੇ ਮਾਰੀਅਨ ਜ਼ਾਜ਼ੀਲਾ) ਵਿਚ ਡੁੱਬਦੀ ਜਾਪਦੀ ਹੈ, ਡ੍ਰੀਮ ਹਾਊਸ, 1990).





ਵਿੱਚ ਪੋਸਟ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀਆਂ ਅਤੇ ਟੈਗ , , , , .