ਨਿ NEW ਯਾਰਕ ਸੁਲੇਮਾਨ ਆਰ. ਗੁਗਨੇਹਾਈਮ ਅਜਾਇਬ ਘਰ ਸਥਾਈ ਸੰਗ੍ਰਹਿ

ਨ੍ਯੂ ਯੋਕ | ਸੁਲੇਮਾਨ ਆਰ ਗੁਗਨੇਹਾਈਮ ਅਜਾਇਬ ਘਰ | ਸੰਗ੍ਰਹਿ: ਬ੍ਰਾਂਕਸੀ

ਸਥਾਈ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਨੂੰ ਸਮਰਪਿਤ ਗੈਲਰੀ ਸਪੇਸ ਵਿੱਚ, ਗੁਗਨੇਹਾਈਮ ਕਾਂਸਟੇਨਟਿਨ ਬ੍ਰੈਂਕੁਸੀ (1876–1957) ਦੇ ਕੰਮ ਦੀ ਆਪਣੀ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਧਾਰਣਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ. ਵੀਹਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਦਹਾਕਿਆਂ ਵਿਚ, ਬ੍ਰਾਂਕੁਸੀ ਨੇ ਕੰਮ ਦੀ ਇਕ ਨਵੀਨਤਾਕਾਰੀ ਸੰਸਥਾ ਤਿਆਰ ਕੀਤੀ ਜਿਸ ਨੇ ਆਧੁਨਿਕ ਸ਼ਿਲਪਕਾਰੀ ਦੇ ਚਾਲ ਨੂੰ ਬਦਲ ਦਿੱਤਾ.

ਇਸ ਮਿਆਦ ਦੇ ਦੌਰਾਨ, ਬ੍ਰਾਂਕਸੀ ਪੈਰਿਸ ਵਿੱਚ ਰਹਿੰਦਾ ਸੀ ਅਤੇ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਸੀ, ਫਿਰ ਇੱਕ ਸੰਪੰਨ ਕਲਾਤਮਕ ਕੇਂਦਰ ਜਿੱਥੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਆਧੁਨਿਕਵਾਦੀ ਉਪਚਾਰ ਵਿਕਸਤ ਅਤੇ ਬਹਿਸ ਕੀਤੇ ਜਾ ਰਹੇ ਸਨ.

ਉਹ ਦੂਸਰੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ, ਜਿਵੇਂ ਮਾਰਸੇਲ ਡੂਚੈਂਪ, ਫਰਨਾਂਡ ਲੈਜਰ, ਅਮੇਡੋ ਮੋਡੀਗਲੀਨੀ, ਅਤੇ ਹੈਨਰੀ ਰੋਸੋ ਨਾਲ ਆਪਣੇ ਸੰਬੰਧਾਂ ਦੁਆਰਾ, ਅਤੇ ਆਪਣੀ ਅਗਾਂਹਵਧੂ ਕੰਮ ਦੁਆਰਾ, ਦੋਵਾਂ ਨੂੰ ਇਨ੍ਹਾਂ ਗੱਲਾਂ-ਬਾਤਾਂ ਦਾ ਅਟੁੱਟ ਅੰਗ ਬਣ ਗਿਆ.

ਉਸਦੇ ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਦੇ ਨਿਚੋੜ ਨੂੰ ਸਰਲ ਰੂਪਾਂ ਰਾਹੀਂ ਅਤੇ ਗੈਰ-ਪੱਛਮੀ ਯੂਰਪੀਅਨ ਕਲਾਤਮਕ ਰਵਾਇਤਾਂ ਨਾਲ ਉਸ ਦੀ ਸ਼ਮੂਲੀਅਤ ਦੀ ਉਸਦੀ ਇੱਛਾ ਨਵੀਂ ਸ਼ੈਲੀਵਾਦੀ ਪਹੁੰਚ ਵੱਲ ਲੈ ਗਈ। ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਉਸਦੀ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਦਾ ,ੰਗ, ਜਿਸ ਨੇ ਬੁੱਤ ਅਤੇ ਅਧਾਰ ਨੂੰ ਬਰਾਬਰਤਾ 'ਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦਿੱਤਾ ਅਤੇ ਜਿਸ ਵਿਚ ਕੰਮ ਇਕ ਦੂਜੇ ਨਾਲ ਸਿੱਧੇ ਸੰਬੰਧ ਵਿਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਤ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਨ, ਸੁਤੰਤਰ ਇਕਾਈਆਂ ਵਜੋਂ ਹੋਣ ਦੀ ਬਜਾਏ, ਕਲਾ ਦੇ ਵਸਤੂ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਤੀ ਬਾਰੇ ਸੋਚਣ ਦੇ ਨਵੇਂ ਤਰੀਕਿਆਂ ਨੂੰ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ.

ਸੋਲੋਮਨ ਆਰ. ਗੁਗਨੇਹਾਈਮ ਅਜਾਇਬ ਘਰ ਨੇ ਆਪਣੇ ਦੂਜੇ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਜੇਮਜ਼ ਜਾਨਸਨ ਸਵੀਨੀ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਵਿਚ 1950 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਮੱਧ ਵਿਚ ਬ੍ਰਾਂਕਸੀ ਦੇ ਕੰਮ ਨੂੰ ਡੂੰਘਾਈ ਨਾਲ ਇਕੱਠਾ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ. ਜਦੋਂ ਸਵੀਨੀ ਨੇ ਅਜਾਇਬ ਘਰ ਵਿਚ ਆਪਣਾ ਕਾਰਜਕਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ, ਤਾਂ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਨਾਨ-ਇਜੈਕਟਿਵ ਪੇਂਟਿੰਗ 'ਤੇ ਕੇਂਦ੍ਰਿਤ ਸੀ.

ਸਵੀਨੀ ਨੇ ਸੰਸਥਾ ਦੀਆਂ ਧਾਰਕਾਂ ਦੇ ਦਾਇਰੇ ਨੂੰ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਰੂਪ ਨਾਲ ਫੈਲਾਇਆ, ਹੋਰ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਅਤੇ ਮਾਧਿਅਮ, ਖਾਸ ਕਰਕੇ ਮੂਰਤੀ ਨੂੰ ਲਿਆਇਆ. ਇਨ੍ਹਾਂ ਸਾਲਾਂ ਦੌਰਾਨ ਬ੍ਰੈਂਕੁਸੀ ਪ੍ਰਤੀ ਗੁਗਨਹਾਈਮ ਦੀ ਵਚਨਬੱਧਤਾ ਇਸ ਦੀਆਂ ਇਕੱਤਰ ਕਰਨ ਵਾਲੀਆਂ ਤਰਜੀਹਾਂ ਤੋਂ ਪਰੇ ਹੈ, ਅਤੇ 1955 ਵਿਚ ਅਜਾਇਬ ਘਰ ਨੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੇ ਕੰਮ ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਵੱਡੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਲਗਾਈ.

ਨਿ partਯਾਰਕ ਵਿਚ ਰੋਮਾਨੀਆ ਸਭਿਆਚਾਰਕ ਸੰਸਥਾ ਦੁਆਰਾ ਕੁਝ ਹੱਦ ਤਕ ਸਹਾਇਤਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਹੈ.





ਵਿੱਚ ਪੋਸਟ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀਆਂ ਅਤੇ ਟੈਗ , , , , , , .