Historyczna rezydencja 1918 PRADA RONG ZHAI, położony w sercu Szanghaju, został zainaugurowany w październiku 12, 2017.

Budynek jest elastyczną przestrzenią przeznaczoną na różne działania kulturalne organizowane przez Grupę Prada w Chinach.

Wystawa „Roma 1950-1965”, której kuratorem jest Germano Celant, bada żywy klimat artystyczny i kulturowy, który rozwinął się w Rzymie w okresie bezpośrednio po II wojnie światowej i kontynuował we wczesnych latach 1960.

W tych latach Włochy i reszta świata radziły sobie z dewastacją spowodowaną przez ten konflikt, biorąc gruz wojny i wykorzystując go jako surowiec, z którego można położyć podwaliny nie tylko boomu gospodarczego 1960 i szybkiego tempa industrializacji , ale także dla ruchów artystycznych charakteryzujących się radykalną odnową języków sztuki.

W listopadzie 1950 artysta Mario Ballocco opublikował artykuł zatytułowany „Gruppo Origine” w magazynie AZ, w którym promował i definiował program grupy o tej samej nazwie, którą założył wraz z Alberto Burri, Giuseppe Capogrossi i Ettore Colla.

Wystawa inauguracyjna grupy odbędzie się w styczniu 1951 w ich galerii. Obecność Burri była kluczem do potwierdzenia napięcia mającego na celu utrwalenie koncepcji sztuki odwołującej się do idealnego i świeckiego modelu ludzkiego. Jego płótna, poczynając od 1948, pokryły się otarciami i ranami, kawałkami i dziurami, łatami i pleśnią, bliznami, które po ponownym złączeniu z powrotem tworzyły erodowaną skórę.

W ten sam sposób Ettore Colla wierzyła w siłę materiałów pochodzących z „dołu” odkrytego pośród reliktów przemysłowych. Użył ich w swoich rzeźbach, aby wyzwolić moc obrazu.

Wyrwał fragmenty z ich przestarzałości i zanurzył je w polu estetycznym, naładowanym postaciami i zanieczyszczeniami, które działały jak magiczne niespodzianki i antidotum na społeczeństwo konsumpcyjne, które pozbywało się zużytych elementów w imię stałej, wyobcowanej produkcji.

Pokoleniem, które nastąpiło po Burri i Colli, była grupa Forma, założona w marcu 15, 1947 w studio Renato Guttuso przy Via Margutta 48 w Rzymie.

Carla Accardi, Ugo Attardi, Pietro Consagra, Piero Dorazio, Mino Guerrini, Achille Perilli, Antonio Sanfilippo i Giulio Turcato podpisali manifest, który grupa opublikowała w kwietniu w pierwszym wydaniu magazynu Forma 1. znany z przedstawienia poetyki, w której forma jest jednocześnie środkiem i celem.

Studia, zwłaszcza te, które pojawiły się obok siebie na Via Margutta i Villa Massimo, stanowiły kluczowe miejsca spotkań tych artystów.

Arti Visive (sztuki wizualne), L'Esperienza Moderna (Modern Experience) i Civiltà delle Macchine (Machine Civilization) to wszystkie czasopisma, które wraz z galeriami takimi jak L'Age d'Or - reżyseria Dorazio i Perilli - Art Club lub La Tartaruga reprezentowała bijące, kreatywne serce swoich czasów. Bary i kawiarnie, takie jak Il Caffè Rosati na Piazza del Popolo, stały się symbolami wymiany pomysłów między artystami a intelektualistami.

Gruppo degli Otto (Grupa Ośmiu), promowane przez krytyka sztuki i historyka Lionello Venturi, a także Forma 1, Origine i Fronte Nuovo delle Arti (aby wymienić tylko kilka), to niektóre z grup i ruchów głównie rzymskich pojawiłyby się osobowości, które okażą się kluczowe dla rozwoju włoskiej sztuki w kolejnych dziesięcioleciach.

W tych latach Rzym był miastem pełnym pragnienia życia pełnią życia i cieszenia się jego pięknem, co dobrze reprezentuje film Federico Felliniego 1960 La Dolce Vita.

To środowisko przyciągało nie tylko artystów i intelektualistów, takich jak Alberto Moravia, Ennio Flaiano i Pier Paolo Pasolini (którzy pisali również scenariusze do filmów wyprodukowanych we włoskim Hollywood, Cinecittà), ale także aktorów, reżyserów i głównych międzynarodowych produkcji filmowych.





Opublikowany w wystawy i oznaczone , , , .