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Museu de Arte Contemporânea de Lyon

A coleção macLYON começou quando a Câmara Municipal de Lyon tomou a decisão em 1980 de desenvolver arte contemporânea.

Na época, havia uma grande lacuna entre Lyon e o cenário internacional das artes em lugares como Estados Unidos e Europa.

Foi feita uma escolha pragmática não para acompanhar a cena internacional, nem para preencher uma lacuna, mas para avaliar a arte como era e para trabalhar com artistas vivos com o objetivo de criar um museu que lhes convinha.

Isso resultou do desejo de tornar as coisas possíveis artística e tecnicamente, e de estabelecer uma coleção composta principalmente por instalações, além de obras que são esquivas como objetos (performances, ações, acontecimentos, eventos), peças que tendem a desafiar categorias e tradições tradicionais. métodos de conservação e exposição.

Desde então, os artistas convidados a contribuir para o desenvolvimento do projeto do museu continuam desafiando a instituição.

Os frágeis, mesmo os não preserváveis, os monumentais, os fugazes e a tecnologia se envolvem com o corpo, os temporários, os pequenos e os esquivos.

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A coleção decorre de um princípio simples: a exposição torna-se o espaço de trabalho do artista, o desafio em torno do qual o artista centra seu trabalho. Para o museu, a exposição levanta questões relacionadas à produção, cenografia e aquisição de obras.

Iniciado por Thierry Raspail, o macLYON Coleção atualmente consiste em 1,450 peças, a grande maioria dos quais foi exibida em exposições coletivas ou monográficas organizadas pelo museu. Já em 1984, quando as primeiras exposições foram inauguradas, obras foram criadas por artistas vivos como parte de exposições, e foi nesse contexto que muitas obras foram produzidas, desenvolvidas, testadas e selecionadas para serem adquiridas pelo museu.

Ancorada na atualidade das artes visuais, a coleção apresenta uma grande variedade de formas, materiais e dimensões: performance, pintura, instalação de vídeo, escultura, instalação sonora, fotografia, desenho, cinema, programação de computadores e livros.

É caracterizada por uma grande proporção de instalações monumentais, indicativas da evolução da arte em direção à criação de mundos imersivos, que podem ser vivenciados diretamente pelo visitante.

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O macLYON também tem a distinção de adquirir exposições completas, que podem ser exibidas em uma data futura, mas também conserva trabalhos que testam deliberadamente os limites de sua mídia e as categorias estabelecidas de disciplinas artísticas em termos de novidades.

Por exemplo, pode-se dizer que certas pinturas da coleção tomam a forma de uma instalação (Lucio Fontana, Ambiante Spaziale1969), outros continuam a evoluir com o tempo (John M. Armleder, Gestrum Triplo, Março de 2006).

Outra obra reside no desaparecimento do objeto a partir do qual é formado (Claudio Parmiggiani, Terra, 1989) enquanto outro aparece apenas cinco minutos por dia em um determinado mês do ano (Maria Nordman, Lyon, 1987).

Uma determinada instalação só pode ser vista completamente no espaço de cem dias (Daniel Buren, Le temps d'une œuvre, 2005). 

Uma grande figura de oito é usada como escultura (Cai Guo Qiang, Uma história arbitrária: montanha russa, 2001) enquanto uma placa de vidro extremamente fina evoca uma gota de perfume preto (James Lee Byars, Uma gota de perfume preto, 1983).

Outra peça solicita nossa atenção por quinze minutos antes de nos tornar incertos de nossa percepção (James Turrell, A Espera, 1989).

O momento de uma performance é infinitamente repetido por meio de um vídeo (Marina Abramović e Ulay, Impoderabilia, Setembro 1977-1999, Jan Fabre, Suicídio?, por volta de 1980), enquanto um som sem fim parece mergulhar em um sonho eterno (La Monte Young e Marian Zazeela, Dream House, 1990).


 




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