Surrealismo transcendental nas artes visuais e na era moderna

Equipe de logotipos Orthos setembro de 2019

| Tempo de leitura: 14 min

REVISTA ORTHOS LOGOS

ARTES E INOVAÇÕES

Edição: setembro de 2019

SUREALISMO TRANSCEDENTAL NAS ARTES VISUAIS E NA ERA MODERNA

Uma discussão com o arquiteto-artista visual Mr Giorgios (Gio) Vassiliou

(Obra de Gio Vassiliou: O retorno de Odisseu - o instante decisivo / óleo sobre tela / 110x70cm)

Um novo conceito de Surrealismo que carrega a visão de um homem livre de suas limitações e capaz de observar o devir cósmico e também a si mesmo! O conceito foi apresentado internacionalmente por seu iniciador Giorgos (Gio) Vassiliou que o chama de Transcendental. A primeira apresentação das ideias de Giorgos Vassiliou teve lugar no Arquivo Histórico-Museu de Hydra-Grécia / IAMY.

Este novo conceito, como diz seu iniciador, é uma evolução do surrealismo clássico do início do século XX.

«Perguntei a uma criança segurando uma vela:

De onde veio a sua luz?

Ele imediatamente desligou e me disse:

Se você me disser para onde foi, eu lhe direi

de onde isso veio!"

Poema de Hasan de Basra

Giorgios (Gio) Vassiliou:

AN EYE FOR THE TRANSCEDENTAL SURREALISM (n. Atenas 1970). É um artista visual internacional e profundamente promissor, conhecido como o fundador e inventor do Surrealismo Transcendental nas artes visuais. Ele estudou Arquitetura na Westminster University (Londres) e Life Drawing. Ele está envolvido com artes (pintura e poesia) desde sua infância e apresentou suas obras em importantes galerias de arte em Atenas e na Grécia.

Muitos historiadores de arte gregos proeminentes escreveram críticos oficiais sobre o significado e a importância de seu trabalho, como: Dr. Stelios Lidakis, Dr. Georgios Prokopiou, Athena Schina, M. Georgousi e outros. Durante seus anos de pesquisa e desenvolvimento artístico, ele gradualmente desenvolveu e apresentou sua própria abordagem artística, uma nova proposta nas artes visuais, o Surrealismo Transcendental. Obras de arte dele podem ser encontradas nas principais coleções particulares, como o Arquivo Histórico-Museu de Hydra e muitos mais ...

É autor da revista progressista grega ORTHOS LOGOS e publica frequentemente comentários oficiais em revistas respeitáveis ​​em todo o mundo, como SciTechToday, The Conversation Oxford University e outras.

Durante sua pesquisa profunda e profunda em muitos campos científicos, como: psicologia, matemática, física pura, astronomia, história das artes visuais, teologia e religião, ele se estabeleceu como um estudioso respeitoso e pesquisador internacional. É claro que todos esses resultados profundos, emergidos de suas pesquisas individuais, estão incorporados na filosofia e na teoria do Surrealismo Transcendental nas artes visuais. Ele é membro da Associazione Clam International-Taranto-Italy.

(Pintura de G. Vassiliou: Coletando a quintessência da vida / óleo sobre tela / 135x100cm)

Todos sabemos, afirma G. Vassiliou, que condições especiais dão forma a cada época, conferindo-lhe um carácter distinto. Essas condições dão origem a esse ser-identidade que direciona as conquistas de um determinado período histórico. Essas mesmas condições manifestam certas necessidades e estabelecem objetivos diferentes.

No século 21, o conceito de um novo surrealismo também deve expor as coisas de uma maneira diferente; não por devaneio ou pensamento associativo, mas usando o elemento transcendental.

Então, por trás do conceito de surrealismo transcendental, uma ideia primordial está oculta, que inspira sua visão seguinte. Aqui, nesta nova exposição, focalizamos a visão em torno da ideia principal.

Uma ideia primordial se reveste e vem à tona. A vestimenta, em sua exteriorização, toma fôlego e substância. A natureza subjetiva de uma visão é chamada a se manifestar, a ser realizada e exposta como um objeto real. É exatamente o mesmo com o conceito de TS; desce de suas alturas subjetivas e pousa no mundo visível.

O propósito de uma visão é nos viajar para destinos desconhecidos e ampliar nossa percepção. Mas, como a visão contém seu “vôo”, ela deve conter também as outras duas fases: a fase de “decolagem” e a fase de “pouso”. Somente sob esta regra podemos ter uma visão de valor real - quando ela reflete em seu ciclo completo os procedimentos cósmicos de nascimento, vida e morte.

Em sua própria visão de conceito, GV espera que a condição acima mencionada seja atendida, a fim de fornecer um veículo confiável o suficiente para viajarmos às regiões da arte, do autoconhecimento e da vida.

Além disso, sabe-se que “A arte segue a vida”, mas muitas vezes a ordem se inverte. No conceito TS, a ideia de tempo lógico e de causalidade colapsam porque o futuro se volta para o presente e o passado. Vamos, agora, dar uma olhada na necessidade e usabilidade do TS nas artes visuais de nosso tempo, onde historicamente pertence. Em primeiro lugar, devo fazer uma referência ao elemento transcendental (TE), que é o conteúdo principal do ST.

Por sua própria definição, o TE é baseado em uma concepção que atravessa os limites do nosso próprio mundo, um grau superior de percepção das coisas. Embora sua aplicação seja aqui e agora, sua própria natureza está além do mundo material.

E me refiro ao fator sutil e refinado que torna nossa percepção mais ampla; no entanto, o que chamamos de transcendental tem a ver com coisas além de nossa mera compreensão, isso mesmo que expande nossas observações para outras dimensões.

Imagine uma linha do horizonte sem limites que, à medida que avançamos em sua direção, se expande, revelando novas áreas do espectro de luz visível e invisível.

Na história da humanidade houve vislumbres da TE, começando desde o período primitivo do homem e chegando até nossos dias. O Homo Erectus entende os fenômenos naturais, o sol e as estrelas, como poderes que estão além dele. Ele começa a apreender o TE e, por fim, se aproxima do fator divino que ultrapassa tudo ...

Lá, em algum lugar no centro da história, a busca do transcendental começa na raça humana. O TE parece que sempre coexistiu com o aspecto religioso ou teológico do homem, como única forma de se expressar. Por meio do TS, reconhecemos o TE como parte da natureza humana. De alguma forma, também somos feitos para agir não apenas logicamente, mentalmente e emocionalmente, mas também transcendentalmente. E eu me deixo claro, pela conclusão mencionada; o homem parece ser feito como um edifício de muitos andares; sua consciência reside apenas em um ou dois dos andares inferiores. Sua natureza transcendental pode ser encontrada apenas nos andares superiores. É uma questão de decisão subir até lá, para poder usufruir destes pisos superiores! Fazem parte da nossa casa, então é melhor usá-los, finalmente. Além disso, se dizemos que o andar térreo é nosso estado de vida básico e instintivo, o primeiro andar está conectado com nossos sentimentos e sonhos, o segundo andar com nossas procissões de pensamento e, subindo ainda mais, temos o eu transcendental. Em outras palavras, temos que fazer um esforço para subir e explorar esses andares superiores de nossa existência. E isso pode ser visto como nosso destino como espécie!

Em todos os tempos em Arte e Letras, o transcendental estava, com vislumbres, presente em algumas obras. Vale a pena mencionar A Epopéia de Gilgamesh, Ilíada e Odisséia, a poesia Sufi, a Madona das Rochas de Leonardo Da Vinci, e poderíamos continuar com muitos mais ...

Mas também durante o final do século 19 e início do século 20, podemos ver obras com o mesmo estado de espírito: São João da Cruz de Dali, A árvore da romã louca de O. Elytis, Assim falava Zaratustra de F. Nietze e O Anel de Nimbelung por Richard Wagner. Devo também mencionar a contribuição da Ciência para o Transcendental com ideias centrais como Espírito, Consciência Universal e a abolição da Lei da Causalidade.

De acordo com minha opinião e observações pessoais, a noção científica mais óbvia a respeito do transcendental são os diagramas de Minkowski que representam o continuum espaço-tempo quadridimensional. Os diagramas de Minkowki completam a Teoria da Relatividade Especial de Albert Einstein, expondo a estreita conexão de espaço e tempo. Sublinham, da forma mais enfática que, no universo da Relatividade onde todos vivemos, nos movemos e temos os nossos seres, espaço e tempo não existem um sem o outro! O mesmo ocorre com o microcosmo humano e com o TE. Fator humano e TE estão conectados a uma unidade que temos que descobrir e compreender por nós mesmos.

Diagrama de Minkowski

Vamos dar uma olhada mais de perto nos diagramas de Minkowski onde, além dos cones de espaço e tempo, eles também incluem o fator de “outro lugar”. Esse “outro lugar” é o fator indefinido, mas existente.

Podemos supor que o papel desse "outro lugar" esteja conectado com o elemento hiperlógico ou transcendental?

Para completar o primeiro nível de abordagem da ST, tenho que fazer algumas referências a respeito de nossa idade e como o transcendental é recebido. Nosso século é considerado não apenas a Era da Velocidade, mas também a Era do Stress. O transitório e o fugaz estão presentes como nunca antes. Durante esta era, o “Deus atual” ou o “Deus na moda” parece ser representado pelo dinheiro e todas as coisas relacionadas a ele.

Os sistemas existentes que governam nossas vidas têm suas próprias leis e parecem ser penetrados por um fator principal que, como uma presença divina, os comanda. Todos queremos ser favorecidos pelo Deus atual, porque ele proporciona o bem aos seus fiéis. Quanto à glória (lembre-se do conhecido ditado: dinheiro muitos odiavam, ninguém odeia glória), devo dizer que hoje, dado o poder que o dinheiro tem, até a glória pode ser proporcionada, ou pelo menos o poder dela.

Clareza da coleção blur por Giorgios Vassiliou

Este Deus atual parece ter crescido bastante, em seu domínio absoluto sobre a atenção das pessoas. Parece que as escalas cósmicas estão se inclinando muito e um novo fator é necessário para equilibrar o sistema humano-mundo.

Neste ponto, devo enfatizar que o dinheiro fornece poder apenas quando uma pessoa o possui em quantidade suficiente; o fator quantidade necessita desesperadamente quando alguém busca a “felicidade nos dias de hoje”. A quantidade de dinheiro que circula pelo globo pode ser distinguida pela quantidade de sangue que corre nas veias de um ser humano. Mas, continuo perguntando, onde está o fator de qualidade que se equipara ao de quantidade? O segundo fator de equilíbrio só pode ser a qualidade, mas parece estar ausente na maioria das vezes. E não devemos confundir qualidade com nada mais.

A qualidade é bem diferente; é como o sal que dá um sabor melhor a uma refeição, ou o aroma que anima a atmosfera. É um fator refinado e sutil, portanto, algo difícil de encontrar no mundo material da quantidade em que vivemos.

Parece que a qualidade não pode ser encontrada, exceto apenas através da luta. Este é seu personagem principal. A qualidade é o denominador nesta fração cósmica da era moderna?

Ramo de flores em vaso líquido transbordado - óleo sobre tela - 60x60cm

Todos esses elementos ao longo dos anos criaram uma certa necessidade dentro de mim. Meu fator de quantidade acumulada pessoal estava buscando sua qualidade complementar. Finalmente, eu senti que havia chegado o momento de este evento esotérico se manifestar. Escolher o veículo das Artes Visuais, que diz respeito diretamente ao olho humano, foi o caminho de menor resistência para mim. Além disso, é óbvio que houve uma necessidade histórica para a apresentação do TE em um conceito e filosofia de forma visual estruturada.

O passo seguinte é explicar porque o movimento visual do Surrealismo foi escolhido para auxiliar, nesta viagem, o TE. O surrealismo é, por definição, um nível superior de realidade, o nível de percepção e ação cotidiana. O movimento apareceu no início do século 20 por seu principal contribuinte, Antoine Breton e seu círculo (Dali, Ernst, Magritte e outros) e derivado do dadaísmo. Baseou-se em três fatores principais para expressar uma nova abordagem, para aquela época específica, do ser-realidade. Esses elementos são: (a) o elemento sonho (b) o pensamento associativo e (c) a escrita automática. Esses três fatores representam diferentes percepções do real. As impressões recebidas não vêm do mundo físico, mas de uma corrente de percepção que corre paralela à corrente vital.

Ocorre uma mudança na maneira de perceber; do nível real ao nível meio objetivo por meio desses pontos de referência que mencionamos antes. Esses três fatores, nos quais o surrealismo foi baseado, estão fora de nosso mundo material. Mas os três fatores do surrealismo pertencem a uma natureza semiconsciente ou subconsciente, diminuindo a participação da mente concreta que é solicitada em nosso assunto.

Em outras palavras, não decido quando ou o que verei em meus sonhos ou mesmo quando terei associações de pensamento! Isso acontece inconscientemente dentro de mim e não tenho controle sobre eles. A necessidade de uma forma superior de surrealismo aparecer é mais aparente do que nunca.

Assim, meus estudos e observações pessoais me levam à formação do TS, que combina todos os elementos acima mencionados em um conceito coeso pela primeira vez nas Artes Visuais e no pensamento humano.

Claro, teremos que discutir muito sobre o assunto em futuras apresentações do mesmo conceito.

Flor de manteiga da água - óleo sobre tela

- 60 x 60 cm

Como conclusão, Giorgos Vassiliou testemunhou de coração que TS inicia agora mesmo sua longa jornada no oceano da história humana e tem muitos destinos para ir e paraísos para visitar. O artista, pessoalmente, deseja que todos nós nos encontremos nos pontos de cruzamento e nos conheçamos não apenas no real, mas também no transcendental ...          

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