Pháp MAC Lyon Bộ sưu tập vĩnh viễn Musée d'art đương thời de Lyon sắp đặt nhập vai đương đại ánh sáng tím người đang ngủ

LYON Pháp | MAC Lyon | Bộ sưu tập vĩnh viễn

Pháp • Lyon

Musée d'art contemporain de Lyon

Bộ sưu tập macLYON bắt đầu khi Hội đồng thành phố Lyon đưa ra quyết định vào năm 1980 để phát triển nghệ thuật đương đại.

Vào thời điểm đó, có một khoảng cách lớn giữa Lyon và nền nghệ thuật quốc tế ở những nơi như Hoa Kỳ và Châu Âu.

Một lựa chọn thực dụng đã được đưa ra không phải để bắt kịp với bối cảnh quốc tế, cũng không phải lấp đầy một khoảng trống, mà thay vào đó để đánh giá nghệ thuật như nó, và làm việc với các nghệ sĩ sống với mục đích tạo ra một bảo tàng phù hợp với họ.

Điều này xuất phát từ mong muốn làm cho mọi thứ có thể cả về mặt nghệ thuật và kỹ thuật, và để thiết lập một bộ sưu tập bao gồm chủ yếu là các bản cài đặt, cũng như các tác phẩm khó nắm bắt như các vật thể (biểu diễn, hành động, sự kiện, sự kiện), các tác phẩm có xu hướng thách thức các thể loại và truyền thống phương pháp bảo tồn và triển lãm.

Kể từ đó, các nghệ sĩ được mời đóng góp cho sự phát triển của dự án bảo tàng tiếp tục thách thức tổ chức này.

Những người mong manh, thậm chí là không thể bảo vệ, hoành tráng, phù du và công nghệ xoa vai với cơ thể, tạm thời, nhỏ bé và khó nắm bắt.

Pháp MAC Lyon Bộ sưu tập vĩnh viễn Musée d'art đương thời de Lyon dấu tay quả bóng bê tông đất sét nghệ thuật đương đại

Bộ sưu tập bắt nguồn từ một nguyên tắc đơn giản: triển lãm trở thành không gian làm việc của nghệ sĩ, thách thức mà nghệ sĩ tập trung vào công việc của mình. Đối với bảo tàng, triển lãm đặt ra các câu hỏi liên quan đến sản xuất, phối cảnh và mua lại các tác phẩm.

Được khởi xướng bởi Thierry Raspail, macLYON Bộ sưu tập hiện bao gồm 1,450 chiếc, phần lớn trong số đó đã được thể hiện trong các triển lãm tập thể hoặc chuyên khảo do bảo tàng tổ chức. Đầu năm 1984, khi các triển lãm đầu tiên được khánh thành, các tác phẩm được tạo ra bởi các nghệ sĩ sống như một phần của triển lãm, và trong bối cảnh đó, nhiều tác phẩm đã được sản xuất, phát triển, thử nghiệm và được chọn để được bảo tàng mua lại.

Được gắn kết với tính thực tế của nghệ thuật thị giác, bộ sưu tập thể hiện rất nhiều hình thức, chất liệu và kích thước: hiệu suất, vẽ tranh, cài đặt video, điêu khắc, cài đặt âm thanh, nhiếp ảnh, vẽ, điện ảnh, lập trình máy tính và sách.

Nó được đặc trưng bởi một tỷ lệ lớn các tác phẩm sắp đặt hoành tráng, cho thấy sự tiến hóa của nghệ thuật đối với việc tạo ra các thế giới nhập vai, có thể được du khách trực tiếp trải nghiệm.

Pháp MAC Lyon Bộ sưu tập vĩnh viễn Musée d'art đương thời de Lyon sắp đặt chìm đắm đương đại kính sơn màu sáng

Máy macLYON cũng có sự khác biệt của việc có được các triển lãm hoàn chỉnh, có thể được hiển thị vào một ngày trong tương lai, nhưng nó cũng bảo tồn các tác phẩm cố tình kiểm tra các giới hạn của phương tiện của họ và các thể loại nghệ thuật thành lập về mặt mới.

Ví dụ, một số bức tranh trong bộ sưu tập có thể được cho là ở dạng sắp đặt (Lucio Fontana, Ambiante Spaziale, 1969), những người khác tiếp tục phát triển theo thời gian (John M. Armleder, Gestrum Có ba xy lanh, Tháng 2006 năm XNUMX).

Một tác phẩm khác nằm trong sự biến mất của vật thể mà nó được hình thành (Claudio Parmiggiani, Trái đất, 1989) trong khi một người khác chỉ xuất hiện năm phút mỗi ngày một tháng nhất định trong năm (Maria Nordman, Lyon, 1987).

Một cài đặt nhất định chỉ có thể được nhìn thấy đầy đủ trong khoảng một trăm ngày (Daniel Buren, Le temps d'une œuvre, 2005). 

Một hình lớn tám người được sử dụng làm tác phẩm điêu khắc (Cai Guo Qiang, Một lịch sử tùy tiện: Tàu lượn siêu tốc, 2001) trong khi một tấm thủy tinh cực mỏng gợi lên một giọt nước hoa đen (James Lee Byars, Một giọt nước hoa đen, 1983).

Một tác phẩm khác thu hút sự chú ý của chúng tôi trong mười lăm phút trước khi khiến chúng tôi không chắc chắn về nhận thức của mình (James Turrell, Sự chờ đợi, 1989).

Khoảnh khắc của buổi biểu diễn được phát lại vô tận bằng một video (Marina Abramović và Ulay, Ổn định, Tháng 1977 năm 1999-XNUMX, Jan Fabre, Tự tử?, khoảng năm 1980), trong khi một âm thanh bất tận dường như nhấn chìm chúng ta vào một giấc mơ bất diệt (La Monte Young và Marian Zazeela, Dream House, 1990).


 




tags:

THÊM triển lãm